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展讯 卡塔琳娜·格罗斯 呢喃的泥土

  • 时间:2019年04月01日
  • 来源:搜啊
  • 类别:图书资讯
摘要:2019年3月30日,国际知名德国女艺术家卡塔琳娜·格罗斯(KatharinaGrosse)的大型个展“呢喃的泥土”日前于广州K11正式拉开帷幕。这是格罗斯中国首展继上海之后的第二站,也是格罗斯在中国华南的首次个展。格罗斯以

2019年3月30日,国际知名德国女艺术家卡塔琳娜·格罗斯(KatharinaGrosse)的大型个展“呢喃的泥土”日前于广州K11正式拉开帷幕。这是格罗斯中国首展继上海之后的第二站,也是格罗斯在中国华南的首次个展。

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格罗斯以喷枪为主要绘画工具,成功地开创了前所未有的绘画形式。她将斑驳陆离的颜料涂覆于展览空间的墙面、自己的床上、公共广告牌、整栋房子及其周边环境中,还有形形色色组合在一起的物件,如土堆和树干上,创作出大型场域相关的绘画作品。她使颜料的施用不再被束缚于画家身体和西方架上传统。她的作品既非再现,亦非象征,而是以极具颠覆性的方式,存在于与材料、物件和建筑的直接互动之中。

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在广州K11展出的《腹中》与在上海展出的原版有很大不同,由于悬垂走向的不同,产生的褶皱亦有所不同,之前可见的部分颜色因为新的铺设而隐秘了起来,而从前不可见的部分却得以重见天日,这使得广州展出的版本更为粗犷和生猛。

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  “卡塔琳娜·格罗斯:呢喃的泥土”展览现场,广州K11艺术廊桥,2019《丝绸工作室》,2018  朱锐拍摄。鸣谢卡塔琳娜·格罗斯及维也纳Galerien?chstSt。Stephan画廊?卡塔琳娜·格罗斯及波恩VGBild-Kunst。进入四楼chiK11艺术空间的第二个展区《腹中》,天花板上悬垂下数百米厚重粗糙的布料,构成了迷宫般的褶皱结构,为参观者带来巨大的感官冲击——在作品的全然包裹之中,失去抽离之力。

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此次广州大展“呢喃的泥土”由K11ArtFoundation艺术总监刘秀仪(VenusLau)策展,乌尔里希·洛克(UlrichLoock)协力策展。“呢喃的泥土”广州站分为三个展区——《丝绸工作室》、《腹中》、《陈列室》——一个位于三楼艺术廊桥,两个位于四楼的chiK11艺术空间,引领观众沉浸在如迷宫般的空间体验中。

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踏进三楼艺术廊桥的展区《丝绸工作室》,迎面而来是一幅幅巨大的丝绸幕布,上面印有格罗斯柏林工作室墙面,还有其他曾经用来制作超大型或雕塑式作品的空间的复制图像。印上了图像的表面引入了一种记忆与回想的情境,在展览逐渐演变之中形成了一个时间的缺口。

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从法国蓬皮杜中心、苏黎世美术馆、纽约现代艺术博物馆等重要艺术机构,到纽约洛克威海滩(由MOMAPS1委托制作)、科隆地铁站、丹麦海岸线、或是普通的社区等日常场域,都留下过格罗斯摄人心魄的大型在地作品。

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展览由K11ArtFoundation(KAF)与广州chiK11艺术空间联合呈献,三件与场景相关、沉浸式的大型作品将分布在广州K11的不同区域。卡塔琳娜·格罗斯被认为是过去15年间国际上极具开创性的画家。

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  Artist:KatharinaGrosseKatharinaGrosseattheexhibitionMumblingMudatchiK11artmuseum,Shanghai,2018。PhotobyJJYPHOTO。CourtesyofK11ArtFoundationandGalerieN?chstSt。Stephan,Vienna?KatharinaGrosseandVGBild-Kunst,Bonn。正如艺术家所说,“无论是鸡蛋、臂弯、火车月台、冰雪中或是沙滩上,任何地方都可以作画。”格罗斯利用颜色跨越物件和建筑环境之间的既有界线,提出了在目前符号规范、层级秩序和社会规则下从未设想过的模式。

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如果将不同版本的《腹中》想象成电影的连续镜头,变化的褶皱让对立面之间产生流动的过渡——例如色彩和留白之间,可见与不可见,立体与平面,过去和现在之间的过渡。格罗斯的作品通过自由流动的越界,对通常被认为是最基本的感知边界提出了挑战。

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